Se una sentenza arriva dopo la fiction in tv

Dal Milite ignoto ad "Ignoto 1". Sarà pure il racconto dell'Italia che sta cambiando ma nel titolo della miniserie in due puntate sulla morte della piccola Yara, «che non è la storia dell'omicidio, bensì di un'indagine, su quell'omicidio, mai fatta in Italia» - come ha spiegato Fiorenza Sarzanini, inviata del Corriere della Sera e consulente della sceneggiatura per la serie prodotta da Pietro Valsecchi, Taodue - si dispiega un mutamento culturale ed antropologico del nostro Paese. Un cambiamento che comincia dal pubblico televisivo e attraversa il resto del sistema catodico. Loro, gli italiani, sono ormai stanchi dei riti dei talk show, dei telegiornali, delle chiacchiere dei politici che se la cantano, dei giochi a premi che non sono più quelli di una volta, e sono invece desiderosi di provare emozioni, sempre più forti. Si tratterà, quindi, di una miniserie sulla morte di Yara Gambirasio? È questa in fondo la domanda che ci interroga tutti. «La ragazza si vedrà un minuto in tutto, raccontiamo l'indagine, unica nel suo genere», ha spiegato Pietro Valsecchi al Roma Fiction Fest, presentando i nuovi prodotti della casa di produzione. Sì, d'accordo, la vicenda dell'omicidio di Yara di colpi di scena ne ha avuti parecchi. Ma la domanda è e resta: la cronaca nera, a sentenza non ancora arrivata in Cassazione su chi sia il colpevole del delitto infame, può ispirare la fiction, seppur senza dare sentenze di colpevolezza? Un interrogativo che tiene in sé la questione cruciale dei nostri tempi, così rarefatti, dove i reality paiono ormai aver saturato il gusto del pubblico, assieme ad altri generi televisivi, e dove Chi l'ha Visto su Rai Tre o Quarto Grado, programma di Mediaset, che si occupano di nera, sembrano tenere botta nella consolazione dalla noia che ci pervade, con ottimi ascolti e racconti sempre nuovi. In fondo anche le fiction, che secondo noi non dovrebbero mai, e sottolineiamo mai, trarre spunto da casi di cronaca ancora aperti sulla domanda "chi è il colpevole?", con tanto di risposta indefinitiva, vanno incontro a questa abitudine contemporanea. Al punto che gli spettatori, seduti nelle loro poltrone di casa, accoccolati, son diventati una sorta di James Stewart, protagonista de "La finestra sul cortile", sapido film di Alfred Hitchcock, dove andava in scena il crimine nel palazzo davanti con un uomo che assisteva, non sapendo se trattavasi di realtà o di fiction. Un rito consolatorio, in fondo, quello del vedere i delitti in televisione; e consolatorio per tutti. Per chi li mette in scena e per chi li guarda. Perché la virtualità ormai ci appartiene ed incarna il rovesciamento di senso dei nostri anni: anche se è reale, quel fatto terribile, culturalmente facciamo di tutto per renderlo virtuale. In fondo, lui, il maestro del brivido, il caro vecchio Alfred Hitchcock, lo aveva capito con decenni di anticipo sull'avvento della virtualità 2014n che ci accompagna: «Vedere un omicidio in televisione - diceva nel secolo scorso - può aiutare a stemperare l'antagonismodi una persona. E se non hai degli antagonisti, la pubblicità te ne fornirà alcuni». Purché, aggiungiamo noi, non siano realmente accaduti. O quasi.