A Caracalla si replica: va di nuovo in scena la «Bohème» dimezzata

Salvo gradite sorprese dell’ultima ora (stamattina potrebbe avere luogo un nuovo incontro tra le parti), stasera a Caracalla sarà ancora una volta una Bohème dimezzata. La drammatica Via Crucis del Teatro Costanzi sembra non avere mai fine. Ad ogni stazione dolorosa se ne aggiunge una successiva ancor più dolorosa. Ed il Teatro non ci fa certo una bella figura agli occhi del mondo. Non si è ancora spenta la eco della figuraccia della prima di Bohème a Caracalla: non si era mai vista, e non solo a Roma, una situazione così grottesca con un direttore che dirige un pianista che accompagna i cantanti in scena. Un evento che si doveva assolutamente evitare e che non lo è stato per leggerezza o semplicemente per un calcolo previsionale sbagliato. Del resto l’Orchestra romana è in agitazione da tempo, da quando non fece saltare l’ Ernani di Muti per senso di responsabilità verso il grande maestro per proseguire con un La go dei cigni in cui fu bellamente sostituita dal nastro magnetico. Insomma i motivi di malessere sono profondi e permangono da lunga data. Ma i nodi stanno venendo al pettine. Lunga e travagliata giornata di trattative ieri tra la dirigenza del Teatro Costanzi e le due sigle ribelli (Fials e Cgil). All’incontro non era presente Fuortes ma in sua rappresentanza i funzionari Bottari, capo del personale, e la signora Muzio. Gli argomenti sul tavolo, già preannunciati su queste colonne nei giorno scorsi, erano ben noti: i sindacati non ritengono completo l’accordo proposto alla firma perché manchevole dei necessari dati relativi alla pianta organica (numero dei lavoratori stabili) ed alla certezza dei finanziamenti. Si critica anche il comportamento della direzione che discriminerebbe alcuni sindacati e si chiede al contempo il ripristino di più corrette relazioni sindacali. Viene anche contestata la dichiarata irricevibilità dello sciopero da parte della governance per la prima di Bohème con un comunicato parso intimidatorio e si stigmatizza anche la ennesima mancata presenza del Sovrintendente all’incontro. Si sostiene dunque che la pianta organica è necessaria, come già dimostrato dalla procedura dei piani industriali presentati al Ministero dei Beni culturali da altre Fondazioni liriche entrate nella Legge Bray e dal parere dato sulla questione da un funzionario del Mibac agli interessati. Del resto a richiedere ripetutamente questi dati è stata anche la Commissione controllo del Comune che ha convocato quattro volte Fuortes. Si chiede insomma chiarezza sui numeri per capire se davvero, come si teme, è in atto un oscuro lavoro di destrutturazione del Teatro, riducendone le ambizioni ed il livello artistico a favore forse di altri enti riconosciuti come privilegiate. Ma l’incontro è proseguito alla ricerca di un accordo su alcuni emendamenti e sull’inserimento come parte integrante dell’accordo della previsione di 631 lavoratori dell’organico stabile del Teatro (cifra minima per sperare in una programmazione di livello almeno nazionale). Ma l’esito non è stato quello sperato: a scanso di una improbabile intesa dell’ultima stasera si prospetta una nuova Bohème senza orchestra. L’avventura di Caracalla è insomma diventata quasi una farsa. La programmazione è stata in parte sbagliata, contando su opere intimistiche (vedansi il terzo e quattro atto di una Bohème colorita ma statica) come la sfortunata Bohème (che alle Terme mancava da 47 anni!) ed il Barbiere di Siviglia (solo una volta alle Terme) che verrà ora trasformato in una sorta di caravanserraglio con tanta gente (inutile?) in scena. Per non dire della inaugurale Carmen interculturale che non avrebbe certo alloggiato impunemente nelle grandi arene della lirica estiva. Basta gettare uno sguardo a consimili programmazioni estive, ovvero le consanguinee Macerata col suo Sferisterio e la suggestiva Arena di Verona. Un’occhiata ai programmi la dice lunga su una programmazione più meditata. Certo popolare quella di Macerata, giunta alla 50ma edizione, con undici recite di tre titoli evergreen come Aida , Tosca e Traviata , opere che si possono sposare con il particolare spazio oblungo dello Sferisterio. Per non parlare poi dell’Arena, che propone ben otto titoli d’opera oltre ai Carmina Burana , alla serata Bolle e al recital di Domingo. Ben 54 alzate di sipario per titoli superpopolari come Il Ballo in maschera con la regia di Pizzi, la Carmen di Zeffirelli, l’ Aida (due diverse edizioni quella del centenario della Fura del Bauls e quella storica del 1913), la Turandot ancora per la regia di Zeffirelli come per altro anche Madama Butterfly ed il più sofisticato e raro Roméo et Juliette (di Gounod) evidente omaggio al numen loci capuletiano. Tutte opere spettacolari e tutt’altro che intimistiche. Mentre la capitale nella lirica resta sempre al palo. Caracalla ora attende questo Barbiere in stile musical hollywoodiano ed è certo che se ne vedranno ancora delle belle. Ma c’è una cosa che ai più resta difficile da spiegare ed è perché una città come Roma ed il suo più grande Teatro non sappiano trarre vantaggio ma solo handicap dalla vicinanza della politica nazionale. Naturalmente è una domanda retorica.