Chieti onora i tormenti di Sironi di fronte alla Grande Guerra

Può vantare un bel primato il Museo Palazzo de’ Mayo di Chieti con la mostra "Sironi e la Grande Guerra", curata da Elena Pontiggia e promossa dalla Fondazione Carichieti. Nel nostro paese questa è infatti la prima rassegna ad aprire le riflessioni sul centenario della prima guerra mondiale. E il protagonista della mostra è soprattutto il grande e per certi aspetti sfortunato Mario Sironi che ha pagato con un lungo ed ingiusto oblio la sua adesione al fascismo. Con una scelta azzeccata la rassegna viene aperta da una serie di opere dal respiro europeo. Ecco allora "I giocatori di carte” di Léger, "Le trincee nella Champagne” e "Cadavere sul filo spinato” di Otto Dix, "1917” di George Grosz, e via via lavori su carta di Carrà, Balla, Depero, Viani, Bonzagni, Previati, Nomellini. Quasi sempre sono opere prive di retorica, ossessionate dalla tragica scia di morte portata dalla guerra. Cupamente visionario è, ad esempio, l’olio di Previati con "Gli orrori della guerra/L’esodo”. Ampia e di notevole qualità è la scelta di opere firmate da Sironi, di cui per la prima volta viene analizzata in maniera organica la tematica bellica. Del resto, Sironi aveva vissuto la guerra in prima persona, essendosi arruolato fin dal 1915 nel Battaglione Lombardo Volontari Ciclisti. Si parte con le vignette satiriche contro gli Austro-tedeschi realizzate nel 1915-18. E già in questi anni il segno sironiano è sintetico e spesso animato da quello spirito malinconico che percorreva la sua stessa esistenza fin dalla giovinezza e soprattutto negli ultimi anni di vita, dopo il suicidio della diciottenne figlia Rossana ed il crollo dei suoi ideali politici. Spesso Sironi, uomo appartato e dal carattere insofferente ai compromessi, ritrae figure solitarie di soldati, pensose, oppure alla ricerca di attimi di svago, fra una sigaretta, una partita a carte e quattro note strimpellate con la chitarra. In "Città+Aereo”, una tempera del 1921, il grande tema sironiano della città moderna, malinconicamente deserta, si fonde con quello della guerra, attraverso l’apocalittica caduta di un aereo in una piazza. La mostra si chiude con due opere monumentali. La grande tela della "Vittoria alata”, dipinta nel 1935, è il cartone per l’affresco "L’Italia fra le scienze e le arti”, realizzato per l’Aula Magna dell’Università La Sapienza. Infine, nei "Due soldati” (1936) Sironi trasforma le figure in due colossi di pietra, saldando l’esperienza contemporanea con la potente eredità della scultura romanica. Continua così la felice serie di grandi esposizioni presentate al Museo Palazzo de’ Mayo di Chieti, in vista di una mostra molto attesa che unirà le sculture di Pietro Cascella a quelle di Cordelia von den Steinen.