Addio a Missiroli, gigante della regia teatrale italiana

Il teatro italiano ha perso anche Mario Missiroli, regista fra i più eclettici e produttivi, capace di affrontare commedie e drammi con rara sensibilità e naturale tensione al grottesco. Scomparso ieri a Torino all’età di ottant’anni dopo essersi ritirato dalle scene, sarà lì commemorato con una camera ardente al Teatro Gobetti domani. Lo stabile piemontese, da lui diretto dal 1976 al 1984, è stato la sede di rappresentazioni indimenticabili come la Trilogia della villeggiatura goldoniana e il pirandelliano I giganti della montagna , suggestivamente ambientato in una sorta di grande conchiglia con protagonista Anna Maria Guarnieri. Nato a Bergamo nel 1934 e figlio di un impresario, si diplomò all’Accademia d’Arte Drammatica "Silvio d’Amico" nel 1957, esordendo alla regia l’anno successivo con Tristi amori di Giacosa. Nella stagione 1958-59, fu direttore di sala del Teatro San Girolamo di Milano. Assistente alla regia di Strehler al Piccolo Teatro dal 1959 al 1962, collaborò a storici capolavori, come El Nost Milan di Bertolazzi e L’opera da tre soldi di Brecht, che mutarono la prospettiva culturale del nostro Paese in senso europeo. Ben presto si rese autonomo e il suo primo lavoro fu La Maria Brasca di Testori che segnò anche l’ingresso sul palcoscenico del controverso autore milanese. «Nel teatro ci sono nato, troppo vicino e troppo dentro, perché vivevo a Milano fra il Piccolo ai primi anni di vita e la Scala», amava dire. Tornato nella Capitale, Missiroli diede prova del suo talento poliedrico dedicandosi al cinema: collaborò alla sceneggiatura e alla regia di Estate violenta del 1962 e di Cronaca familiare di Zurlini, girando in proprio il film La bella di Lodi , con Stefania Sandrelli, tratto da un soggetto di Arbasino, con il quale scrisse anche il varietà teatral-musicale Amate sponde . Passò per alcuni anni al teatro d’opera, per poi incontrare nel 1968 il gruppo d’avanguardia "Il Porcospino" e la compagnia "Teatro Insieme" con cui allestì pure A proposito di Liggio , ispirato agli atti della commissione parlamentare antimafia e scritto con Sermonti nel 1973. Per il Teatro di Roma lavorò felicemente negli anni Novanta con titoli che vanno da Capitano Ulisse di Savinio a Lulu di Wedekind, da Nostra dea di Bontempelli a Sei personaggi in cerca d’autore di Pirandello. Evento memorabile fu Medea di Euripide al Teatro Greco di Siracusa nel 1996 in cui Valeria Moriconi offrì una delle sue più appassionate interpretazioni. Mosso da una vivace curiosità verso testi inediti e autori, ha spaziato nei generi più vari senza la necessità di esprimere una cifra artistica dominante. La sua lettura registica è stata rispettosa della scrittura come pure dello stile personale degli attori, con esiti rilevanti negli spettacoli in cui la sua dissacrante ironia poteva manifestarsi. Seria era invece la sua preoccupazione per l’avvenire culturale dell’Italia: «Siamo un Paese fallimentare e non attendibile: ladri troppi, fessi metà della popolazione, giovani nati in un momento di cui vergognarsi e quadro politico miserabile» aveva dichiarato di recente.