La Scala ha più debiti del Teatro dell’Opera, ma Bray la salverà

Bray o non Bray. Da mesi le Fondazioni liriche italiane si dibattono in questo amletico dilemma e l’opinione pubblica, tra miriadi di cifre analizzate spesso in modo difforme, rimane frastornata. La situazione è avvertita come particolarmente grave all’ Opera di Roma, dove ieri è saltata la prima di Ravel. Ma i giochi sembrerebbero ormai fatti e il teatro costretto a ricorrere al precariato e a un ridimensionamento della pianta organica (intanto lo stipendio di gennaio non è ancora in pagamento), cosa che ne pregiudicherebbe il futuro. A salvarsi dalla mannaia Bray sarebbero solo la Scala, S. Cecilia e gli Enti lirici di Venezia e Torino. Solo quattro su quattordici, perché anche il San Carlo di Napoli, difeso a spada tratta dal sindaco De Magistris, si è visto sprofondare nel commissariamento forzoso seguendo in questo la sorte di Firenze, Bari e Palermo. Giorni fa sono stati resi pubblici gli indebitamenti delle 14 fondazioni italiane, ammontanti a 340 milioni di euro lordi (100 al netto) secondo i consuntivi 2012. Una classifica dei più indebitati vedrebbe ai primi posti proprio la Scala (47,3 mln), il San Carlo (43,5) ed il Maggio fiorentino (37,5), mentre il Costanzi si piazzerebbe al quarto posto (33,6) seguito a ruota da Trieste, Torino, Verona, Venezia, Palermo e Bologna. La legge capestro (112/13) si chiama "Valore Cultura" ma, a dispetto delle parole, di valore e credito alla cultura ne concede davvero poco, perché promette aiuto a patto di un ridimensionamento che suona tanto come declassamento. Anche chi ha assicurato di voler mettere i conti in ordine, come Napoli e Roma, è stato rigettato nell’inferno dei reprobi. Se la Scala, nonostante l’elevato debito, non entra nelle previsioni della Bray è perché tra i requisiti per rientrarvi non c’è il debito accumulato. La legge appare concepita sulla base di un disegno preconcetto per declassare alcune importanti istituzioni liriche tra cui il Costanzi. Che in tanti anni molti raccomandati abbiano trovato posto tra le consulenze esterne o negli uffici dei teatri è cosa risaputa (e Roma non fa eccezione) ma orchestra, coro, ballo e tecnici non sono certo in soprannumero rispetto ai Teatri di qualità delle grandi capitali. Un più razionale utilizzo delle masse lavorative al fine di una maggiore produttività è possibile, ma bisogna sapere che le forze lavoratrici già producevano, sotto la gestione Ernani, 240 spettacoli l’anno senza costi aggiuntivi e nessuno sciopero. Il fatto è che Comune, Regione e Ministero hanno ormai deciso di chiudere la borsa. L’unica speranza per arginare il progetto di declassamento resta per ora la presenza di Muti, simbolo della rinascita dell’Opera e garanzia di qualità, ma potrebbe anche accadere che, a seguito degli spiacevoli tira e molla capitolini il maestro getti la spugna. E per tutti sarebbe una sconfitta inqualificabile. Muti, dalla sua tournée europea con la Chicago Symphony, raccomanda che non si diano ai musicisti colpe che non hanno, ma di fatto tra i pensionamenti forzati moltissimi orchestrali non verrebbero sostituiti. La legge Bray, con l’apparenza di recare aiuto alle Fondazioni, finisce col provocarne l’affondamento. Non si è infatti provveduto a dotare le Fondazioni di strumenti strutturali idonei per reggersi autonomamente. E resta il problema della mancata politica di defiscalizzazione per gli sponsor privati. Ma la cosa ancora più miope è pensare ad una industria culturale, come un teatro lirico, nei termini di un qualsiasi esercizio commerciale. Come ha ben detto anche Muti, per la cultura il rientro non può essere solo di tipo economico, ma anche in termini di civiltà e di educazione. Insomma, che si spenda meglio e con più attenzione, ma senza penalizzare la qualità del prodotto e neppure i suoi artefici. A gettare il Costanzi nelle fauci della famigerata Bray è difatti la incertezza dei finanziamenti pubblici fatta di ritardi, di tagli, di inaffidabilità della politica. L’auspicio è che gli uomini di buona volontà si riuniscano attorno ad un tavolo per recuperare la dovuta serenità. Molto c’è da fare, naturalmente. I lavoratori del Teatro hanno dato la loro massima disponibilità, ora tocca ai signori della politica. Se insomma l’incappare nella legge Bray è dovuto alla mancanza di liquidità e questa ai ritardi ed ai tagli subiti dai finanziamenti pubblici, è chiaro che la crisi non dipende dai lavoratori del teatro, così come a loro non è imputabile una scarsa produttività. Per quanto la sua giornata sia contraddistinta da orari molto mobili e spesso scomodi, nessun musicista si tirerà indietro dal suonare. Dopotutto il suo non è solo un lavoro ma anche un piacere ed a tal fine ha studiato anni e si esercita giornalmente. Si farebbe invece bene a dire in primis quali idee si hanno in merito al Teatro di rappresentanza della capitale, non a caso nel 1880 costruito a due passi dalla Stazione Termini, naturale sbocco anche di studenti, lavoratori e turisti. L’ultimo treno per l’Opera è però già partito. Se si perderà anche il valore aggiunto offerto da Muti, non c’è dubbio che il default sarà inevitabile.