La scure di Fuortes «Pareggio di bilancio entro la fine dell’anno» Dieci milioni di debiti. Si punta a ridurre i costi «Non possiamo più credere a Babbo Natale»

Sinora non si era mai visto né sentito. Ma evidentemente i tempi cupi e tempestosi che attraversiamo lo hanno reso necessario. Così il nuovo sovrintendente di fresca nomina (solo una ventina di giorni fa) Carlo Fuortes, al contempo apprezzato amministratore delegato della Fondazione Musica per Roma, come un diligente amministratore di condominio ha messo saggiamente a disposizione in una conferenza stampa affollata non solo da giornalisti, ma anche da sindacalisti, lavoratori del teatro e appassionati, i numeri del bilancio preventivo del Teatro dell’Opera per porre fine a illazioni, incertezze, disparità di cifre rimbalzate sulle colonne dei quotidiani capitolini. Quello che è stato illustrato pubblicamente, con dovizia di particolari, è il reale stato economico-finanziario e patrimoniale del Teatro Costanzi alla fine del 2013, che denota, a detta di Fuortes, una «situazione grave e insostenibile» recuperabile solo grazie all’ingresso nella ormai famigerata Legge Bray (112/2013). Questi i dati sciorinati da Fuortes nel fare il punto dell’attuale situazione grazie ai dati forniti dagli uffici amministrativi del Teatro e relativi al preconsuntivo 2013: il debito registrato è di circa dieci milioni di euro (61 milioni di costi a fronte di 51 milioni di ricavi) dovuto da una parte alle minori entrate di botteghino, sponsor e contributi pubblici (4 milioni e 200 mila), dall’altra all’aumento delle spese per costi del personale (5 milioni e 700 mila). Ha sottolineato come i contributi istituzionali non abbiano difettato, avendo lo Stato confermato il suo, come la Regione Lazio e la Provincia ed essendovi solo una piccola riduzione di mezzo milione da parte del Comune di Roma, che ha versato comunque 17 milioni e mezzo a fronte dei 6 che il Comune di Milano dà alla Scala (che però, a onor del vero, dal canto suo gode di ben altre sovvenzioni privilegiate da parte dello Stato). Ha poi lamentato, Fuortes, che non ci sia stato il controllo trimestrale del bilancio previsionale che avrebbe potuto operare qualche necessario aggiustamento. Negli ultimi tre anni, ha denunciato, i ricavi sono diminuiti del 18% e la vendita dei biglietti del 12%, l’autofinanziamento dal 22 al 16%, mentre i costi di gestione sarebbero aumentati del 12% e quelli del personale del 6%. E ha definito «spericolata» anche se legale la prassi di ammortizzare il costo del personale come costo di allestimento spalmandolo in più anni. Ciò nonostante Fuortes, che ben conosce la piazza musicale di Roma, si è detto ottimista per il futuro, prevedendo di risolvere tutto entro il 2014 con l’azzeramento dell’indebitamento e il riequilibrio del bilancio. A tal fine fa molto affidamento sulla discussa legge Bray, che consente alle istituzioni in difficoltà di sperare lanciando loro una ciambella di salvataggio. E già sono stati chiesti 5 milioni di anticipo sul 2013. Ma come è noto la legge Bray prevede tre clausole: 1) riportare il bilancio di esercizio in pareggio; 2) la possibilità di ristrutturare la pianta organica per raggiungere una migliore produttività; 3) il decadimento formale del contratto integrativo di lavoro e ripensamento della pianta organica. Batte molto sul tasto della produttività Fuortes, ma la preoccupazione è del ridimensionamento delle masse artistiche (orchestra e coro) già ai minimi dell’organico necessario. «Dal 1° gennaio i finanziamenti statali – chiarisce il neo sovrintendente – non sono più dati a copertura del deficit, ma in base alla produttività e alla capacità del Teatro di diversificare le fonti di entrata. La legge non dice di quanto debba diminuire l’organico (al massimo del 50%)». La linea Fuortes appare, così, chiara al fine del riequilibrio del bilancio: aumentare i ricavi (da biglietteria ma anche da contributi privati) poiché non è consentito aspettarsi di più dai contributi pubblici. Insomma «non si può sperare in Babbo Natale». Oltre alla difesa dell’operato del sindaco non ha poi dimenticato di sottolineare che la garanzia dell’eccellenza del teatro resta la presenza di Muti, che garantisce un «valore assoluto culturale». Bisognerà ora vedere come risponderanno i sindacati, che si riuniranno questa sera, e che sembrano alquanto scettici dinanzi alla cura Fuortes per un risanamento che sembrerebbe ricadere solo sulle spalle dei lavoratori. Se così non fosse il management musicale romano avrebbe davvero trovato un nuovo Superman.